«Видео и все, что с этим связано – это технологии обмана мозга»

Получившие в последнее время широкое распространение PTZ-камеры представляют собой особый вид камер с системой роботизированного управления, который позволяет удаленно контролировать панорамирование, наклон и увеличение (Pan, Tilt, Zoom). Они имеют компактный форм-фактор, просты и удобны в эксплуатации, не требуют для работы оператора или же подразумевают его минимальное участие, могут быть интегрированы с различными автоматизациями, занимать необходимое положение по пресету и выполнять множество других задач. О разнообразных возможностях и сценариях применения PTZ-камер рассказывает Александр Железняков, инженер отдела Pro AV & Broadcast Panasonic Россия.

- В каких приложениях будут актуальны PTZ-камеры?

PTZ-камеры – это максимально удобный продукт для решения любых задач. Не помогут они лишь там, где много динамики – на основных планах при съемке футбола, хоккея, и в других динамичных видах спорта. Подобные камеры можно встретить в конференц-залах, театрах, шоу, даже в каких-то военных играх. У нас были прекрасные опыты: танковый биатлон, спортивная арена. И чем больше мы развиваемся, чем более дорогие продукты появляются в сегменте, которые конкурируют с профессиональным съемочным оборудованием топ-уровня, тем этот сегмент становится все шире и шире. Поэтому сфера применения, без ложной скромности, везде. Бизнес-задачи и все, что с этим связано, и театры, где требуется автоматизация съемки, составляют большую часть рынка PTZ-камер. Даже телевидение является не столь обширной частью, хотя во всем мире, особенно в США, очень много студий на поворотных камерах. Причем, если раньше конференц-задачи и шоу были разными сферами применения, то теперь они перекликаются.

Посмотрите, например, презентации в новом формате у Сбербанка, когда они снимают в Сколково огромную матрешку, и где Герман Оскарович ходит по кругу. Это какое количество планов, как он коммуницирует с людьми. Или как сейчас проходят «Россия зовет» и другие похожие форумы? Сидит ряд спикеров, вопросы из зала, все это должно перекликаться между собой. Попробуйте это снимите. В нашей практике была большая конференция Cisco, которую обеспечивали 70 поворотных камер UHD AW-UE70. При том, что у Cisco есть свои поворотные камеры для своей конференц-системы. Прежде такие задачи решались привлечением огромного количества операторов, которые бегали по залу, им строили какие-то леса. Сейчас во многих таких приложениях стоят PTZ-камеры, и используются системы трекинга.

Наши камеры используются на концертах Дженнифер Лопес, Metallica и других популярных артистов, но целиком в большом лайв-шоу поворотные камеры не всегда спасают. Они дают какие-то планы, но все-таки студийные камеры с большими царскими объектами, когда нужно получить кинолук – это немножко другая задача. Поворотные камеры больше про постановку. В рамках этой постановки может быть какая-то динамика, но не когда кто-то скачет с гитарой по сцене или какое-то световое супер мега шоу.

При правильном подходе, если делать проект с нуля, то на поворотных камерах можно сделать все. В бизнес-задачах это дает также такую важную вещь, как контроль информации. Есть учреждения, куда поставлялись наши продукты, где картинка с камер и сопровождающий ее звук не должны уйти никуда дальше синхронистов, и люди под подпиской это контролируют. Сидит один оператор, слушает и затем происходит протоколирование, чтобы потом можно было отследить, кто принял решение того или иного важного для корпорации вопроса. Чтобы человек не сказал: «Ой, это не я предложил, не я сказал». На видео все запротоколировано.

- Какие задачи они помогают решать?

Задач, на самом деле, очень много. В конференц-приложениях – это в основном протоколирование и дублирование информации на дополнительных экранах. Дублирование, кстати, является одной из самых частых задач в конференц-залах. Скажем, если у нас есть большой зал на 100-300 человек, то все присутствующие хотят видеть на дублирующих экранах с минимальной задержкой то, что показывают на сцене. Можно, конечно, крутить презентацию, но сейчас все больше и больше люди хотят укрупнять самого спикера, потому что спикеры делают шоу. В театрах, как правило, требуется съемка разных планов без оператора и технологическое телевидение. Существуют еще прямые трансляции, в том числе стриминг в интернет, подача видеосигнала для синхронистов, например, при проведении больших международных круглых столов в той же ООН и так далее.

- Как подобрать оптимальные характеристики PTZ-камеры под конкретное приложение?

Здесь все отталкивается от одного – как много света. Чем больше света, тем дешевле камеру можно использовать. И наоборот, чем меньше света, тем больше денег нужно вложить в камеру. Лучше всего произвести соответствующее измерение люксметром. Второй аспект – диагональ экрана. Если диагональ больше 50 дюймов, и стоит задача выводить картинку на устройство отображения, а не стримить в интернет, то нужна качественная камера.

Дальше смотрим характеристики. Важным моментом, на который стоит обратить внимание, является не разрешение, а соотношение сигнал/шум. Некоторые производители указывают этот показатель, некоторые не указывают. При разрешении Full HD соотношение сигнал/шум должно быть максимально близким к 60 дБ и выше. Если значение ниже, то, скорее всего, картинка будет шумной и «нерабочей», если смотреть на чем-то крупнее, чем телефон или 20-дюймовый монитор. На телевидении, если у камеры соотношение меньше 60 дБ, то она в принципе даже не рассматривается. Мультимедийные камеры, чаще всего, выдают 50-54 дБ, и это очень низкий показатель, при котором устройство в большинстве приложений будет давать посредственное качество.

Следующее на что стоит обратить внимание – это физический размер сенсора с указанием точного количества мегапикселей. С помощью этих данных мы сможем узнать насколько крупный пиксель. Стоит учитывать, что при двух одинаковых размерах сенсоров у того, у которого больше пикселей, будет сильно падать чувствительность. Чтобы ворочить все эти пиксели необходима соответствующая мощность процессинга. Уже достаточно давно существует такая технология, при которой в случае нехватки мощности выкидывается излишек информации в виде разрешения. В результате ниже и разрешение, и чувствительность, и это все не очень здорово.

Затем смотрим характеристики объекта и оцениваем насколько нам хватает кратности. Например, х20 на сенсоре 1/3 дюйма и х20 на дюймовом сенсоре – это две разные кратности. Фокусное расстояние в привязке к 35 миллиметрам будет отличаться практически на 15%. Поэтому к любой из наших камер есть оптический калькулятор, в который можно ввести дистанцию и рабочие планы для съемки. Это поможет понять какие фокусные соотношения реально нужны, оптимальны ли точки установки камеры и так далее.

- Насколько оправдан возникший в последнее время ажиотаж с 4K?

У меня есть прекрасный товарищ, с которым мы вместе работали в Panasonic, и он говорит, что в 4К верят только вендоры и пользователи. Я вам могу честно сказать, что не все люди видели хорошее HD, поэтому и думают о 4K. Смысла в таком существенном повышении разрешения на данный момент нет, а с точки зрения интеграции это большое количество проблем, которых становится еще больше, когда все это переходит в IP.

Мы регулярно проводим тренинги и показываем реальное качество HD-картинки. У нас почти все телевидение нормально укладываются в обычный HD. Даже президента снимают в таком разрешении. Просто на рынке очень много маркетингового обмана, и не все камеры, на которых написано HD, Full HD выдают реальное разрешение, с которым можно работать. Как и далеко не все камеры UHD или 4K, которые присутствуют на рынке, могут похвастаться реальным разрешением 4К. Cделать 4K-устройство отображения в современной реальности достаточно просто, передать видеосигнал тоже можно, но добиться, чтобы камера выдала 4K, уже сложнее.

Как известно, 4K – это 2000 телевизионных линий, а Full HD – это 1000 телевизионных линий. Но, я вам могу авторитетно заявить, что большая часть поворотных камер на рынке, как и различных фотоаппаратов, не выдает Full HD, показывая в лучшем случае 650-750 телевизионных линий. Люди не до конца понимают формирование видеосигнала с одноматричных камер, и на этом строится маркетинговый обман. Когда заходит речь о 4К, то только топовые студийные камеры способны обеспечить 2000 телевизионных линий. Все эти волшебные фотоаппараты, на которые многие сейчас снимают, являются 4К-маркетинговым продуктом. Ни один из них не выдаст 2000 телевизионных линий. Мы всегда указываем разрешение в телевизионных линиях, информируем, что наш Full HD действительно выдает 1000 телевизионных линий.

- Как раскрыть этот обман?

Для этого используют профессиональные миры – осциллограф и другое оборудование где-то на €20 000. Когда люди выбирают продукт, даже для телевидения, то далеко не всегда имеют возможность проверить характеристики, заявленные производителем. Поэтому очень мало производителей именно телевизионной техники. Чем Panasonic отличается от других компаний в сегменте поворотных камер? Мы берем технологии с рынка телевизионных камер и делаем их более массовыми, предлагая более доступный продукт для мультимедийного сегмента, который создан с соблюдением определенных стандартов качества. Раз в квартал мы проводим специальные сессии обучения, куда приглашаем интеграторов и всех желающих со своими камерами, ставим профессиональные миры и демонстрируем как происходит технологический обман.

Что такое видео? Видео и все, что с этим связано – это технологии обмана мозга. А разрешение – это вообще вершина айсберга. Может быть, не все знают, но кино не снимают в 4К. Там важно квантование сигналов, динамический диапазон, как все это передается на устройство отображения и прочие характеристики. У меня буквально недавно был тест в театре. Передали туда камеры, и через некоторое время люди говорят: «Камеры ваши, мягко говоря, не очень, а стоят дорого. Забирайте». Мы такие: «Этого не может быть». Высаживаемся, привозим свой дорогущий референсный монитор, который стоит полтора миллиона просто за то, чтобы посмотреть на нем видеосигнал, и видим, что у них висит обычный бытовой телевизор, который имеет скудные возможности по отображению видео. Чаще камеры снимают отлично, а подводит устройство отображения.

Многие не знают, что бытовые телевизоры выдают 6-битную картинку, поэтому не показывают динамический диапазон 10-битной камеры. Все думают только о разрешении, но никто не знает о том, что есть множество других моментов, которые влияют на финальный результат. Когда люди зацикливаются на какой-то маркетинговой циферке, то происходит проблема. Поэтому очень важно выбрать для себя правильного интегратора.

Иногда интеграторы могут вставить в свой проект какой-то очень качественный девайс, но у клиента уже что-то есть, и он не хочет это менять или где-то сэкономил. И получается, что этот один дорогой продукт, который умеет что-то очень классное, портит всю остальную картину. Он не в состоянии работать на 100% своих возможностей или хотя бы на 50%, потому что его окружают устройства, которые не имеют то, что умеет он. Когда мне звонят интеграторы или пользователи и интересуются, какой продукт выбрать, то я у них спрашиваю: «Какая у вас стоит задача и как вы будете использовать устройство?». Если они замахиваются на топовую камеру и говорят, что хотят стримить в интернет, то я говорю: «Она вам просто не нужна. Вы выбросите свои деньги». Скомпрессировав до 4 мегабит все наши 12 гигабит в секунду, упадет динамический диапазон и будут одни пиксели. Зачем это нужно? Соответственно, продукт нужно выбирать относительно задачи. Вы же на охоту на уток не ходите с зенитной установкой. Вы берете двустволку. Европейская ассоциация вещателей провела большие исследования и тесты с фокус-группами, в рамках которых проходило сравнение HD и 4К, углов обзора, дистанции зрителя от экрана и прочего. Как резюме было выведено, что люди начинают воспринимать 4К-контент при диагонали устройства отображения свыше 50 дюймов и с расстояния просмотра не более 2,5 метров. Во всех остальных ситуациях 4K – избыточно.

Чтобы показать это заказчику, существуют тесты, демо-оборудование. Все это очень сильно помогает в проектах. Часто люди закладывают недорогой продукт со словами: «Нам такой сойдет». Мы привозим, показываем, после чего человек говорит: «Нет, я хочу теперь такой. Пусть у меня будет не пять камер, а три, но хороших и чувствительных, которые будут выдавать отличную картинку. Да, у меня будет меньше планов, перебивок, но, тем не менее, этим можно пользоваться, и это реально тот продукт, который я хочу, а не что-то непонятное с шумным изображением».

- Какие возможности предлагают PTZ-камеры для стриминга?

Стриминг в интернет сейчас очень популярен и поворотные камеры отлично для этого подходят. Можно вести прямые трансляции в какие-нибудь большие облачные сервисы, где все это хранится, например, Panopto, с которым у нас налажена совместимость и много совместных проектов. Это очень удобно и практично, особенно для университетов. В корпоративном сегменте более востребован сегодня стриминг в закрытые облака. С его помощью можно реализовывать телемосты, что мы неоднократно делали. Чтобы выбрать оптимальную камеру, стоит смотреть на то, какое облако предполагается использовать.

Для трансляций на YouTube и Facebook требуется поддержка протоколов RTMP или RTSP. RTSP-поток сначала загоняется на компьютер, где при помощи программы OBS происходит своего рода перепаковка сигнала. Там же можно наложить какие-то вещи, сделать картинку более визуально приятной, работать с разрешением. Но RTMP получится напрямую гнать YouTube и Facebook, а RTSP потребуется дополнительная прокладка.

Сейчас появляются также новые протоколы, такие как NDI|HX и полноценный NDI. Они отлично подходят для работы в закрытых облаках, позволяя быстрее синхронизировать картинку и обеспечивая меньшую задержку. Это важно, потому что в IP задержка всегда больше, чем в лайв-потоках. Если при проведении телемоста реакция на спикера будет через 2-5 секунд, то это будет, мягко говоря, неудобно.

- Чем вызвана столь высокая популярность NDI?

Хайп. Все хотят простоты. Обычно в камере идет три кабеля. В случае с NDI будет идти один кабель. Это подойдет например, для исторических зданий, какого-то рентала, где нужно быстро подключиться и сделать мультикам. С NDI мы подключаем лишь один недорогой кабель Ethernet. Получается, что NDI-инфраструктура не только проще, но и дешевле. С IP почему-то многие думают, что должно быть дешевле. По факту, когда мы говорим о полноценном IP, то чаще всего выходит также или дороже. С NDI можно реализовать все бюджетно. Поэтому всем кажется, что NDI – это значительно более удобно. Вставил кабель и все.

Но никто не копается глубже. А тем временем с NDI есть достаточно много камней, особенно на вершине, которые потом заставляют задуматься. Или же задуматься раньше и перейти на какие-то другие варианты передачи видеосигнала по IP. Многие знают, что NDI – это Network Digital Interface. А так как популярный интерфейс SDI (Serial Digital Interface) звучит схоже, то все думают, что это работает также: воткнул кабель, у тебя там чуть ли не компресс побежал, и все замечательно. А кто будет за людей сети администрировать, просчитывать в свитчах пропускную способность, рассчитывать питание по PoE, настраивать IP-адреса? Так что, с одной стороны инфраструктура проще и более гибкая, но с другой – требует более подготовленного интегратора или человека, который с этим работает.

Из-за чего появился этот хайп? Спасибо компании NewTek, которая активно его разрабатывает. Сейчас очень много инсталляций в Америке, особенно под обучение, образование, институты и церкви. Последний сегмент в США огромен и отлично окупается. NDI – это модно, интересно, гибко, и люди, которые смотрят западные кейсы и хотят хайпа оттуда, этим интересуются. Получается, что хайп он немножко обратный и идет от конечных пользователей. Интеграторам мы тоже демонстрируем NDI на своих тренингах, но они холодно к нему относятся, потому что для них это что-то непонятное. Последние полгода мы прямо получаем звонки с запросами на NDI. Клиенты примерно так и говорят: «Я ничего не понимаю, но хочу NDI».

Второй момент – это то, что много айтишников пришло в сферу, связанную с видео. Все хотят удобства, дистанционного управления, мониторинга. Желательно, чтобы камеры стояли во Владивостоке, а мы сидели в Москве и всем этим могли управлять, получая на выходе высокое качество. Я не могу сказать, что эта тема в чистом виде связана с NDI, но она в целом связана с IP.

- Что вы считаете о слиянии IT или AV, и с какой стороны идет более активное движение – AV-специалисты становятся IT-интеграторами или наоборот?

Сейчас мультимедиа очень плотно скрещивается с компьютерами. Может быть, пока не на уровне программирования, но понимание принципов построения сетей уже требуется. Если говорить о движении, то айтишник не будет погружаться в AV, потому что в AV не хватит денег на хорошего IT-специалиста. Уровень зарплат абсолютно разный. Здесь скорее мультимедийщику, чтобы быть актуальным на рынке, нужно дорастать до требуемого уровня IT-грамотности. Мое мнение, что мультимедиа двигается к IT, но и IT сейчас очень интересуется мультимедиа. Пандемия показала, что нам нужно общаться, требуется видеоприсутствие, телеприсутствие. Раньше этого не было, за последний же год все очень сильно изменилось. И тут большие корпорации поняли, что им необходимо видео, камеры, устройства отображения и начали протягивать свою компьютерную клешню в наши реалии, в наш бизнес.

- Давайте, вернемся к NDI – какие совместимые с этим протоколом камеры предлагает Panasonic?

Мы одними из первых на рынке реализовали NDI в своих поворотных камерах. Причем, можно с помощью софтверной лицензии проапгрейдить свои камеры, и на борту появится NDI|HX (начальная разновидность NDI), а можно купить камеру в которой уже есть NDI|HX или же Native NDI, если есть задача передавать полноценный 4К. Его поддержку способно обеспечить новое поколение камер, например, AW-UE100, что позволяет передавать потоки в 400 мегабит в секунду. Кстати, Panasonic долгое время не внедрял Native NDI, так как, чип, на базе которого сделаны процессы кодирования, очень сильно грелся, и за полчаса работы камеры с таким чипом ее температура достигала 60 градусов. Как только камера так сильно нагревается, то начинается деградация картинки на сенсоре, шумы, желе и прочие артефакты. Поэтому мы ждали появления нового чипа с лучшими параметрами, пригодного для встраивания в камеру без необходимости установки дополнительных радиаторов.

Но не всем это нужно. Иногда достаточно NDI|HX, и этого не стоит бояться. Многие говорят: «Ой, это компрессированный сигнал». А я говорю: «Отлично, а вы готовы просчитывать сети? У вас 20 камер в проекте. Вы понимаете, с какой пропускной способностью вам понадобится свитч, какая нагрузка на порты по питанию?». Обычно все сразу начинают считать бюджеты и, подумав, заявляют: «Пожалуй, мы без Native NDI вполне обойдемся». Такова реальность. Или придется отдельный тракт на HDMI или SDI использовать.

- Где камеры с NDI находят применение?

Есть стримеры – люди, которые предлагают свои услуги по съемке тех или иных мероприятий. В этой отрасли де-факто, как некий стандарт используется активно развивающийся программный продукт VMix, куда очень удобно заводить камеры с NDI. Последние, кто ко мне обращался и хотел строить на NDI, два были проекта в сфере театра. Геймеры – фанаты NDI. В Москве даже есть большой геймерский клуб, до коронавируса часто проводивший чемпионаты, в котором все целиком было сделано на этой обвязке. Как-то мы делали интересный проект для большой корпорации. Им требовалась своего рода ПТСка, которая должна была ездить с какими-то людьми, быстро разворачиваться на месте, снимать их, организовав мультикам съемку, и также быстро сворачиваться. Другой проект, также с мультикам съемкой, мы делали для пресс-службы президента Татарстана. Им нужно много снимать, но ограничен штат сотрудников. Как-то раз в селе Муслюмово проводилась большая съемка, для которой мы задействовали три поворотных камеры и одну живую камеру. Обслуживали это все лишь два доступных на тот момент оператора. Популярен NDI и во всяких университетских и школьных телестудиях. Спектр применения достаточно широк.

Вообще NDI – это изначально продакшн-часть для внутренней коммутации оборудования. А уже дальше на устройство отображения сигнал будет выводиться по HDMI или SDI. Устройств отображения с поддержкой NDI до сих пор нет. Чтобы вводить и выводить сигналы нужны соответствующие конверторы, которые смогли бы без задержек или с минимальными задержками передавать сигналы. Но зато NDI дает возвратное управление и много других плюшек, потому что этот протокол не только про видео- и аудиосигнал, но и про питание, управление, синхронизацию. Именно этим он и интересен. Хотя простота инсталляции, конечно, стоит во главе угла.

Сначала этот протокол развился в мультимедийке, но сейчас телевизионщики его распробовали и теперь тоже покупают. У нас есть камкордеры с NDI, получается дешевый камерный канал. Они добавляют поворотных камер, и все отлично работает. Сейчас ТВ очень сильно просело с точки зрения денег. Там есть топ: парады, первые кнопки и так далее, но рекламный бюджет на 40% снизился. Региональное телевидение вообще выживает за счет губернаторских и спонсорских тем. Исходя из этого, понятно, что ТВ сейчас с точки зрения использования оборудования не сильно генерирует инновации. Конечно, там есть наработки топового уровня, но с точки зрения того, как дешево, быстро и качественно – это мультимедиа и рентальщики. Когда нужно показывать финансовую эффективность, они очень большие двигатели прогресса, ведь никто не хочет просто закапывать деньги. Поэтому почти во всех московских ренталах есть поворотные камеры Panasonic в количестве от 3 до 6 штук.

Вопреки расхожему мнению, могу сказать, что сейчас даже клиенты хорошо чувствуют разницу и часто сами выкатывают райдер, где указывают на какие камеры хотят, чтобы их снимали. У нас есть коллеги, с которыми мы участвовали в мероприятиях. Они купили наши поворотные камеры, а следующий тренд у них был, что клиенты хотят киношную картинку для стримов, поэтому они купили камеры с киношными матрицами и сменными объективами. Даже, если почитать отзывы на YouTube, то уже многих блогеров хейтят за то, что они плохо снимают. Зрители начинают бороться за качество, потому что ценят свое время.

- Расскажите о технологии отслеживания спикера, появившейся в последнее время в арсенале возможностей ряда PTZ-камер

Чтобы камера автоматически снимала выступающего сейчас очень популярный тренд. Пользователи не хотят контролировать процесс, предпочитая, чтобы все происходило автоматически. Два года назад мы представили первую реинкарнацию программного обеспечения по слежению, которое изначально создавалось для учебных заведений. Оно отлично выстрелило, и сейчас у нас есть огромное количество проектов в Европе. В России, к сожалению, это пока буксует, но я думаю, пандемия нам в этом плане очень сильно поможет. Особенно это актуально, когда много аудиторий и нет возможности контролировать везде запуск съемки, настраивать ракурсы. Программное обеспечение выполняет все эти задачи самостоятельно.

В отличие от других производителей, при использовании наших камер на спикера не нужно вешать маркеры. Система отслеживает человека по лицу и строению тела. Причем, идет анализ именно человека. Мы не обрабатываем все поле, поэтому от камер нам не нужно такое большое разрешение, как требовалось раньше. Учителя часто забывают снять маркеры, и уходят с ними, а это может усложнить, или остановить, съемочный процесс. Одевать их не всегда удобно, в них могут садиться батарейки. За счет того, что у программного обеспечения открытый протокол управления, можно все завести на систему автоматизации. Это позволяет реализовать сценарий, при котором неподготовленный пользователь просто приходит в зал, нажимает на кнопку, и камера начинает его автоматически распознавать. Также, если заранее известно, кто будет выступать, то можно загрузить фотографию из банка данных. Третий способ – это, когда оператор кликает по человеку мышкой в интерфейсе программы, она его запоминает и начинает отслеживать.

Еще одним важным моментом является жесткость привязки алгоритма отслеживания к объекту. Есть вендоры, которые предлагают схожие решения, но камеры у них очень дерганные. В китайских вариантах формата для домашнего видео картинка дергается практически всегда. В нашем программном обеспечении можно контролировать плавность съемки, чтобы камера не жестко следила за человеком, а добавляла видео плавности, как будто его ведет оператор. Умный интеллект позволяет нам это сделать, предлагая пользователям десять степеней воздействия. Плюс у нас идет контроль трансфокации, что встречается нечасто. Мы можем задать ракурс и можем все это контролировать, чтобы камера автоматическим изменением трансфокатора меняла ракурс вне зависимости от того, на каком удалении находится спикер. Это очень удобно, поэтому стоит таких денег.

Вообще, у всех производителей разные алгоритмы того, как это работает. У нас анализируется IP-поток, который идет с камеры, из-за чего лайв-картинка не портится. Не нужно ставить какие-то усилители/распределители, чтобы этот сигнал куда-то прокидывать дальше, как это реализовано у других. Мы свою технологию позаимствовали у подразделения, которое занимается CCTV, а потом ее долго допиливали, поэтому система обладает очень высоким качеством отслеживания. Примечательно также, что пользователи имеют возможность выбрать между CPU и GPU просчетом. GPU-просчет помогает добиться значительно более высокого качества анализа видеосигнала. И, наконец, одно программное обеспечение по отслеживанию способно одновременно работать с несколькими камерами. Один сервер с предустановленным ПО может единовременно управлять четырьмя камерами, при этом контроль может быть еще до 20 камер. Скажем, в университете 20 аудиторий с камерами, но какие-то сессии и мероприятия происходят не сразу во всех. Как правило, четырех одновременно автоматически контролируемых камер для подобных приложений достаточно, так как, при расчете их использования учитывается учебный план. При необходимости их количество можно увеличить, добавив еще один сервер с программным обеспечением, которое будет подхватывать дополнительные аудитории. Большое количество камер подобного качества в университетах – это уже давно существующая вещь. Они используются и как CCTV, и как контроль того, что происходит в аудиториях, и могут быть установлены по 50, 60 и более штук. Пока не все они снабжаются системой отслеживания, но это лишь вопрос времени.

При использовании камер решаются разные задачи, поэтому не всегда нужно, чтобы они следили. Есть распространенная ошибка – почему-то многие люди, когда ставят поворотные камеры в лекторий, хотят чтобы на всех них был софт по отслеживанию движений. В этом случае я обычно спрашиваю: «Зачем вам столько ракурсов? Что вы с ними потом будете делать?». Мое мнение, что по факту слежение необходимо только с основной центровой камеры. На всех остальных достаточно задать общий план и требуемый ракурс. Также для работы камеры и программного обеспечения очень важно под каким ракурсом и с какой высоты производится съемка, потому что, установив камеру в максимальную дальность, когда практически не видно спикера, она не сможет его отслеживать.

- Какие еще интересные функции можно встретить в PTZ-камерах?

Я бы отметил здесь функцию регион интереса, вывод протокола Free-D и поддержку системы Mo-Sys. Система Region of Interest позволяет, имея всего лишь одну камеру, сделать три виртуальные камеры с меньшим разрешением, между которыми можно переключаться. Эта тема сейчас активно раскручивается на спортивных объектах, когда устанавливается две-три физические камеры и из них делается 8-12 виртуальных. Получается мультикам с легкой установкой и быстрой разборкой. Избыток разрешения можно использовать за счет цифрового зумирования. Эта система, помимо 8К, сейчас у нас реализована в 4К-камерах. Как это работает? Мы снимаем зал с тремя спикерами на широком угле в 4К. У нас всего лишь одна камера и мало денег. Она выдает широкий план, который мы пишем или транслируем, и крупный план на одном, втором и третьем человеке, потому что они все находятся в одной фокусной плоскости. Таким образом, одной камерой получаем четыре разных плана. Это можно часто встретить в новостном производстве, где снимают в 4К, а в моменты, когда нужна подсъемка или крупные планы, берут из этих же планов и кадрируют. Телевизионщики давно это используют, потому что не могут ездить с двумя камерами. Но эта функция появляется только тогда, когда есть мощный внутренний процессинг. Если он слабенький и дешевая камера, то придется брать количеством.

В наших PTZ-камерах есть также эксклюзивная функция под названием вывод протокола Free-D. Он пришел к нам из телевидения и используется для передачи данных о положении камеры в пространстве напрямую в VR и AR-среды. Представьте, что требуется создать аватар с применением виртуальных декораций. Где-то в школе или университете стоит хромакейная студия. Вы сделали зеленый экран и понимаете, что можете сделать кеинг в монтажке или на пульте, и у вас задник прорезался. А как только вы начинаете двигаться, то камера за вами не следит, фокусное расстояние не меняется, и вся эта телеметрия не используется. Наши камеры без необходимости подключения дополнительных датчиков передают всю эту информацию на сервер обработки и встраивают вас в любой виртуальный мир. То есть, можно в реальном времени рисовать любые декорации, мультики, и человек будет свободно передвигаться в этой виртуальной среде.

Мы реализовывали подобные проекты для Юнармии, оснащали виртуальную студию телеканала ОТР. Самым первым проектом была студия нефтяной компании. В ней стоит несколько камер и даже большой роботизированный кран за €200 00 евро. При помощи всего этого создается виртуальное пространство, где сзади спикеров какие-то нефтяные вышки, облеты с вертолетов, а перед ними динамические титры. Самое интересное – это реалтайм-наложение дополнительной информации. Тут нефтяная вышка вырастает, какие-то таблицы динамические изменяющиеся, реклама может пролетать. Она не просто статичная картинка, а она меняется в движении. То есть, вся эта сложнейшая графика, как на футбольных матчах, сейчас вшита в функционале поворотной камеры. В топовом сегменте поворотных камер, но, тем не менее, это стоит не так, как раньше – $100 000 за канал.

Следующее – это система Mo-Sys («Звездное небо»), которую также поддерживают наши камеры. Скажем, есть поворотная камера, установленная на кране, которая оттуда передает всю телеметрию. Одна задача – это, когда камера, находясь в статичном положении, следит за движущимся объектом и совсем другая, когда при этом камера параллельно движется сама. Для того, чтобы понять ваше передвижение по залу, нужны вспомогательные датчики. Это позволяет реализовать технология Startracker, когда на камере установлены датчики, которые дополнительно передают телеметрию в пространстве, и сервер получает с камеры всю информацию, чтобы можно было привязаться. Соответственно, в зависимости от того, как вы движетесь, она выстраивает свою траекторию. Можно делать любой план, встроиться в любую среду, сделав из простой презентации настоящее шоу. Рукой махнул – лебеди полетели, другой махнул – драконы пошли, ногой топнул – логотипы компаний прилетели.

Многих пользователей удивляет, что у нас в поворотных камерах поднимается ИК фильтр. Эта возможность значительно повышает чувствительность в темноте при работе с ИК подсветкой. Дешевые модели такого делать не могут, потому что у них инфракрасный фильтр на постоянке и служит своего рода антимуаром. Еще из интересных возможностей я бы отметил функцию кодирования напрямую в H264 и H265. Например, модель Panasonic AW-UE150 способна выдавать картинку сразу в трех различных форматах. Это позволяет использовать сразу несколько стрим-потоков, параллельно выводя лайв-картинку в различных разрешениях.

- Какие существуют возможности разнообразить выбор ракурсов PTZ-камеры?

Это очень популярный вопрос, потому что многих людей уже не интересует просто статичный план – они хотят движения. Все это можно реализовать с помощью машинерии. У нас есть моторизированные дистанционно управляемые телескопические пьедесталы, которые дают эффект подъема камеры, схожий со съемкой с дрона, или, наоборот, ее спуска. При этом можно зуммировать, отъезжать. Все работает по пресетам и легко автоматизируется. Можно установить камеру посреди людей, посреди зала и получить интересный ракурс. Кроме этого, у нас есть тележки и пьедесталы, которые могут выезжать с потолка. Одним словом, мы не концентрируемся только на камерах, мы предлагаем полноценную машинерию, позволяющую оборудовать зал от и до.

У нас люди привыкли мыслить: «Камера тут, тут, тут. Давайте еще две там поставим». Пять камер на зал и все. Они не думают о том, что можно поставить одну камеру на общий план и сделать ее на едущем рельсе. Я бы вообще сказал, что у нас проблема в том, что когда расставляют камеры, то к этому подходят немножко опосредованно, а не думают какие ракурсы можно с этого взять. Как с этим можно грамотно работать отлично демонстрируют парады. Это их фишка. Каждый раз, когда мы смотрим парад, то Первый канал, как только не извращается, чтобы придумать какие-нибудь новые ракурсы: чтобы пролет сквозь самолет у нас был, чтобы через брусчатку было видно, чтобы на танке у нас камера. Но, почему-то, когда снимают залы, то всегда получается говорящая голова. А есть люди, которые очень стесняются съемки и для них это может быть проблемой.

- Давайте, напоследок выберем топ-5 самых популярных проблем и заблуждений, которые регулярно встречаются в вашей работе:

1. Люди не читают мануалы. Это прямо вообще must have. Поэтому ссылки на мануалы мы добавляем всегда и везде.
2. Наши камеры плохо показывают. Это почти всегда связано с тем, что камера работает в автоматическом режиме. Пользователи ее включают и ждут чуда. Люди, чем дороже камеру вы выбираете, тем сложнее ее настраивать. И, наоборот, чем она дешевле, там меньше требует действий от пользователя.
3. Сравнение с большими телевизионными камерами. Когда берут поворотную камеру и говорят: «А вот к нам пришли телевизионщики, и они сняли лучше. Мы хотим также», то я говорю: «Спросите, сколько стоит объектив у телевизионщика». Какой-нибудь 24-кратный Fujinon или Canon с 4К стоит 2,5 миллиона рублей. Нашу 4К-камеру вы покупаете за 600 тысяч рублей. Вас ничего при этом не смущает? Сравнивать нужно сравнимые вещи. Всему есть своя цена. Так что, основное недовольство обычно возникает, когда закладывают все самое дешевое, а потом удивляются результату. К сожалению, этим мы обязаны появлению большого количества дешевых продуктов, сравнивая с которыми, клиенты удивляются, почему мы стоим так дорого.
4. Не настраивают скорость затвора. Это, я бы даже сказал, проблема номер один. Не настраивают даже телевизионщики! Если производится съемка контента с какого-то дисплея или другого устройства отображения, то на экране в большинстве случаев появится мерцание. Это можно легко убрать при помощи ручной регулировки скорости сканирования (shutter), но почему-то очень многие этого не делают.
5. Не разбираются со стандартами PoE. Очень часто при реализации инсталляций на базе весьма популярного сейчас PoE никто не смотрит на потребление мощности. В PoE существует несколько стандартов, а все почему-то покупают стандартные свитчи для работы с PoE. В наших камерах, как и в камерах многих других производителей, используются стандарты PoE+ и PoE++. При подключении к свитчу PoE камера стартует, останавливается и выдает оранжевую индикацию. Лезем в мануал и легко находим, в чем же заключается проблема. Но никто не читает. Потому что инсталлятор все подключил, сдал, у него что-то там пошло и все окей. А тут взяли, всю систему перезагрузили и все, вся магия PoE развалилась. Или хаб сгорел. Его поменяли, но ничего все-равно не работает. Даже с подключением по IP не возникает таких проблем, как с питанием.